マゼール指揮 ニューヨーク・フィルハーモニック 演奏会

ロリン・マゼール指揮のニューヨーク・フィルハーモニックの来日公演を聴いた。
このところかなり、コンサートやオペラに行っていて、自分でも呆れてしまうが、こんなに行くことはかつてない。せいぜい年に2～3回、好きなワーグナーだけだった。
　こんなになっちゃったのも、アバドとヤンソンス狙いで思い切って買った、ワールド・オーケストラ・シリーズに付録のように、単独では行かないだろうコンサートがセットになっていたこと。そしてチケットがネットで座席を選びながら、ひょいひょい買えちゃう便利な世の中になってしまったこと！でもクリックひとつで、恐ろしい請求書が送られてくる。

そんな付録のように思っていた今日のコンサート、演目も忘れてしまって、会場で確認したくらい。真剣味が足りない。
　　　
　　　　　ヴェルデイ　　　　　歌劇「シチリアの晩鐘」序曲
　　　　　チャイコフスキー　　「ロココの主題による変奏曲」
　　　　　　　　　　　チェロ：ヨハネス・モーザー
　　　　　ショスタコーヴィチ　交響曲第５番　　
　　　　　　　　　　　＠オペラ・シテイ

ニューヨーク・フィルを聞くのは実に３０年ぶり。当時はブーレーズの指揮だった。

ヴェルディの最初の和音で昨日のノリントン・サウンドとの歴然とした違いにびっくり。輝かしく、豊満な音色。そして大きな音。

「ロココ」の独奏者のモーザーはまだ２０代、でも奏でる音楽は落ち着いたもので、細かなニュアンスが美しく、技量も確かと見た。でも、このところお疲れ気味の私、チャイコフスキーのまったりとした音楽に、やや当方も集中力を欠いてしまった。

休憩後、気を取り直して、ショスタコに挑む。これは良かった。マゼールということで警戒していたが、思わせぶりや大見得を切るようなところはなく、音楽に集中できた。
でも、いろんなフレーズがモザイクのようにはめ込まれているショスタコの曲は、テンポを一度、落としたりして動かすと、次のフレーズとの整合性が付かなくなってしまう場面がある。
テンポを若干いじるところがあって、そんな部分が、少し感じられた。
　でもオーケストラの個々の奏者のものすごい上手さと弦楽器群の燦然たる輝かしさは、聴いていて実に気持ちのよいもの。

アンコールは、ドヴォルザークのスラヴ舞曲７２－１とアルルの女「ファランドール」の２曲。
どちらも、速いテンポで駆け抜けるように演奏された。ともかくオケがうまい。
マゼールもオケに任せて、体を動かすだけだったり、エンターテーメント性もたっぷり。
ニューヨーク・フィルらしい、そしてマゼールらしい、楽しい音楽会だった。

マゼールも７６歳。指揮台では変わらぬ姿だが、指揮台までの往復の動きに隠せぬ老いを感じた。背は曲がり、無理に小走りになったりという大仰な動作が逆に寄る年波を感じさせた。
その音楽も、以前はもっと人に好き嫌いをはっきり催させるものだったが、普通にいい演奏を聞かせるだけになった感がある。
　ニューヨークという保守的な背景もあるだろう。マズアのいた１０年は長い。
公演パンフによると、２００８～９年にはこのポストを退任し、若い人の教育や共同作業、作曲に力を注ぐという。丸くなっていくマゼールも、何だかなぁ、の感じ。
　もっともっといろんな地位を極め、いつまでもマゼールらしくあって欲しいもの。

オーケストラに女性が目立った。それも黒髪のアジア系。メンバー表をみたら、日本人は数人でほとんどが、中国系。ヴァイオリンの３割はいたかな。
世界的な兆候であろうか。
　それと、副指揮者に名がみられた「Ｘｉａｎ　Zhang」（読み方わからない）という、中国生まれの女流指揮者、マゼールは絶賛している。
ポスト・マゼールも気になるが、アメリカより始まったこうした流れも大いに気になる。
日本が、単に音楽を消費するだけの国にならなければいいが・・・・。

ウィーン・フィルとウィーン響、ニューヨーク・フィルが同時期に東京にいる。少し前はルツェルン、後はコンセルトヘボウ。去年はベルリン・フィルもいたから、東京の異常さがわかろうというもの。