私の好きなオペラアリア メゾソプラノ・アルト編

水仙の花が咲き始めた。

うつむきぎみの花が美しい。

洋名ナルキッソスは、ギリシア神話のナルキッソスに由来するらしい。
そう、水面に映った自分に惚れてしまって焦がれ死ぬっていうあのお話。
だからうつむいて咲くんだそうな。
花言葉は、自己愛とかうぬぼれ。

花ひとつに、よくまぁ、いろいろとあるもんだわな。

ちょうど今、Ｒ・シュトラウスの「アリアドネ」の序幕のツェルビネッタの美しい陶酔的な歌を聴いていたものだから、その音楽になんとなく、この花が相応しく感じてもしまった。

ソプラノとテノールをやったから、その他の声部をやらないのは片手落ち。
今日は、メゾ＆アルトの声域でのオペラ・アリアのマイフェイヴァリットを取り上げてみます。
オペラでは、ソプラノがヒロインとして主役を張った作品が多い。
テノールは、その相手役であったり、タイトルロールのヒーローであったりする。
メゾ＆アルトとバリトン・バスの役柄は、なかなかに主役が少ない、というかむしろ、主役に対峙する役柄や憎い役柄が多かったりする。
でも彼女たち、彼等が、オペラという舞台に大いなる華を添えているからこそ、主役級が映えるし、最近の演出では主役を食ってしまう場面も多々見受ける。
　メゾ＆アルトの名曲は、ヘンデルやモーツァルト、ロッシーニに多い。
バロック期のものは、カストラートの存在があった故だろうが、モーツァルトはあらゆる声部に素晴らしいアリアを残したし、ロッシーニはメゾ＆アルトが主役になっている。
それと、プッチーニとＲ・シュトラウスは、ソプラノ偏重で、この声域にあまり積極的でなかったように思える。
ワーグナーは、ドラマティックで広い声域を役に求められるから、メゾ領域の歌手がソプラノのタイトルロールを歌うことも多々ある。

　１．モーツァルト　「フィガロの結婚」～「恋とはどんなものかしら」　シュターデ
　２．ロッシーニ　「チェネレントラ」～「悲しみと涙のうちに」　バルトリ
　３．モーツァルト　「ティトゥスの慈悲」～「私は行くが・・・」　バルトリ
　４．サン・サーンス「サムソンとデリラ」～「あなたの声に心は開く」　カラス
　５．ワーグナー　「パルシファル」～「幼子のあなたが」　マイアー
　６．チレーア　「アドリアーナ・ルクヴルール」～「苦い喜び、甘い苦しみ」　コソット
　７．ヴェルディ　「ドン・カルロ」～「むごい運命よ」　ヴァルツァ
　８．ヴェルディ　「マクベス」～「日の光が薄らいで」　コソット
　９．ビゼー　　「カルメン」～ハバネラ　ベルガンサ
１０．マスカーニ　「カヴァレリア・ルスティカーナ」～「ママも知るとおり」　シミオナート

あと５つ

１１．ワーグナー　「トリスタンとイゾルデ」～ブランゲーネの警告　ルートヴィヒ
１２．Ｒ・シュトラウス　「ナクソスのアリアドネ」～作曲家のモノローグ　トロヤノス
１３．Ｊ・シュトラウス　「こうもり」～「お客を呼ぶのが好き」　ファスベンダー
１４．チャイコフスキー「エフゲニ・オンーギン」～「私はあなたと違って」　オッター
１５．ワーグナー　「神々のたそがれ」～ヴァルトラウテのモノローグ　ルートヴィヒ　

以上、気がつけばてんこ盛り。
ズボン役あり、おっかない女あり、二重人格あり、嫉妬に狂う女あり、忠実な待女あり。
ともかくバラエティ豊かな、この声域での役柄は、こうして挙げてみると魅力的なものばかり。
このなかからふたつあげるとなると、今なら「チェネレントラ」と「デリラ」。
ケルビーノとカルメンは、これらの中でも名曲中の名曲。
ロシア、フランス、ベルカントものに弱いワタクシですから、片寄りは大目に見ておくんなさいまし。

もう１枚。
この正月に実家の庭に咲いてました。