「にゃんにゃん」夜の会議「日本のオペラ界はどーにゃる！」

「今日、集まってもらったのは他でもにゃい。
若杉弘さんが亡くなってしまって、日本のオペラ界を誰が引っ張っていくにょかをだにゃ、これをみんなではにゃしあいたかったのにゃ。」

「え～ぇっ」
「そんにゃの、わかんにゃいよ～」
「そんにゃこと、急に言われたって、若杉さん、亡くなるの若すぎーッ」

「ふん、そんにゃことかい。そりゃおめぇ、そんにゃのおおにょに決まってんにゃろめ」

「おい、おめぇ、そりゃ、大野だろが」

「また酔っ払ってやがんにょか」

「ぎゃん、るせーよ。おおにょ、で決まりだっちゅーの。
おら、けーるにゃ」
「でも、あいつの言ったことは正しいぜ」

















「おっ、長老、そこにおりやしたか」
「でも大野は、海外にオペラのポストもってるし、日本での活動も限られるじゃにゃいですかい」
「おまけに、さらにゃる上のポストを狙えるし」

「そう、そういえば、ヨーロッパのにゃんこは何食ってんですかねぇ」





「ばかも～ん、関係にぇ～だろが」
「おれは、やはり新国次期音楽監督の尾高に期待したいにゃぁ」

「おいっ、おめぇ、さっきから取材してるおまえ、カメラばっかり映してにぇーで、なんか言ったらどーにゃんだ」

さまよい人「あ、はい、あのう、尾高さんは、コンサート指揮者のイメージが強いけど、ほんとはオペラが好きなんです。
わたし、昔、尾高さんの指揮する『タンホイザー』を観たことがあるんですが、しっかりした指揮でしたし、ＢＢＣのＣＤで、『神々の黄昏』を持ってるけど、そりゃすげぇ演奏ですにゃ。（あれ？）
それと、新国でブリテンの『ピーターグライムズ』をやりたいって言ってるくらいだから、得意の英国ものを披露してくれるんじゃないかと。
『ピーター・・』は、厳しい北海の漁師の物語なんですよ」

「えっ、漁師の物語だって、それって魚臭いのか？」
「君、カメラマン君、もう尾高でよいから、私たちをピーターグライムズに招待したまえにゃん」

「わしも、連れていってくれい」

「えっ、長老まだそこにいたんですかい？　それにしてもお疲れじゃござんせんかい。」

「ちょっと待ってよにゃん」
「沼尻クンを忘れてにゃぁい？」
「琵琶湖を継いだホープよ、シュトラウスもヴェルディも振れるわよ」
「あと、佐渡ヒロシも活きがいいわよ、これから勉強してますますおっきくなるわよ。そうそうそれに、バイロイトでこけちゃったけど、大植も忘れないでよあなた。あと上岡ちゃんに、北原、現田もよ、にゃぁ～ん」

「むーーーん」
ざわざわ・・・。

あんたどっから来たの？？

「飯守じゃぁ」

（出席者たちは一様におぉぉ～っと、感心のため息）

さらにもう一言。
「小澤御大じゃわい」

（出席者たちは、シーーンとしてしまう）
小声で、「本物もいいが庶民目線が欲しいにょう。新国にもリーズナブルに登場すべきにゃな」

一同、ははぁーっ

「ではこのまとまりのにゃい、にゃんこ会議をまとめてみるか」

「大野を待ち望みつつ、尾高にコンサートからシフトしてもらい、魚臭のオペラを皮切りにワーグナーとシュトラウスを受け持ってもらい、沼尻・現田がサポート。
佐渡＆大植には関西にオペラを根づかす独自プロジェクトを担当してもらおう。
飯守大先生には、荒川バイロイトを発展系にしてもらって、東京バイロイトの総裁とにゃってもらうにゃん。
小澤御大には、世界基準の独自路線を進めてもらいたいにゃん。」

「こんにゃところで、どうにゃろか、みにゃさん。」
「おい、カメラマンも御苦労にゃった」
「あ、はい、どうもです」

※この会議はあくまでフィクションです。