ベルク 抒情組曲 ブーレーズ指揮

今日２５日の東京タワー。
週の中日だというのに、ダイヤモンドヴェール。

事務所から先っちょが見えていて仕事帰りに歩いて行ってまいりました。

「女性に対する暴力廃絶国際日」なのだそうです。

そのイメージカラーが、パープルということで、紫の東京タワーは初めて見たわけ。
女性もそうだけど、男性に対する暴力は・・・？
我が家では、日々恐々としているオヤジひとりいます。

Ｒ・シュトラウスモードから、耳を切り替えなくてはと、本日はベルク（１８８５～１９３５）。

１９２６年に作曲された、弦楽四重奏曲である「抒情組曲」は、ベルク初の１２音技法によるものである。
６つの楽章から、２、３、４の楽章を弦楽５部の編成に組みなおしたのが、この「抒情組曲」である。
その名に惹かれて、抒情だから、さぞかし美しく繊細なのでは、と思って聴くと、これがなかなかにシャープな曲で驚かれるかもしれない。

１楽章と３楽章が無調。２楽章が１２音技法によっている。
ベルクの作品は、どれも緻密な構成で出来上がっていて、この曲の１年まえの「ヴォッツエック」は、シンメトリーな構図がさらに組曲として細分化された構造となっていて、知らず知らずに、聴き手は蜘蛛の巣に絡めとられてしまうかの感覚を受けることになる。
　この「抒情組曲」も、真ん中の楽章が、さらに３つの部分になっていて、急速な１２音のパッセージの間に、「トリオ・エスタティコ」＝「恍惚のトリオ」という無調の響きが挟まれていて、ある意味、楔のような存在になっているという。

不安を掻き立てる早いパッセージに支配されたこの楽章の真中に、情熱を込めたようなトリオ部分を聴くと、ベルクが明らかに、ワーグナーやマーラーの系譜にある人であると確認できる。

この曲は、アルマ・マーラーに紹介された人妻ハンナ・フックスに捧げられていて、ハンナを表す数やベルク自身を表す数を、音や小節数、テンポなどに落とし込んでいて、遂げられぬハンナへの想いが、髄処ににじみ出ている。
　ハンナとその子供たちを表した第１楽章は、親しみやすく、しかしどこか寂しい雰囲気。
第３楽章は、情熱的なアダージョと名がつけられ、ツェムリンスキーの抒情交響曲からの引用がなされている、緊張感に満ちながらも、なかなかに美しい曲。

この曲も、ベルクの他の作品と同じく、最初はとっつきが悪いが、何度も何度も聴いていると、耳になじみ、そしてそれが甘味な美しさへと変わってゆく。
原作は、「潜在的オペラ」とも言われたこの作品。
これも原作では、トリスタンの引用もある。
いずれまた、オリジナル四重奏曲を取り上げましょう。

オペラは死んだ、の、ブーレーズは、なんだかんだで、オペラの指揮が上手。
ニューヨーク・フィル時代に、録音したこちらのＣＤは、切れ味もいいが、ブーレーズらしからぬ、リリシズムもある。
ニューヨーク時代のブーレーズは、バーンスタインとのお気楽ＮＹＰOを鋭利なオケに変えてしまった。
いまの丸くなってしまった大家ブーレーズより、当時の方が適度にキツくて好きだな。

もう一丁

暴力反対っと