ベートーヴェン 弦楽四重奏曲第１２番 アルバン・ベルク四重奏団

ウィーンの中央墓地にある、ベートーヴェンのお墓。

いまのところ、生涯唯一の新婚旅行、あ、いや、ウィーン旅行で訪問。
もう大昔ですよ。
当然、アナログカメラでの撮影。

ドイツが東西に分かれていたけど、その年に壁が崩れた。
東西の接点みたいなウィーンは、観光客には見えないものがあったのかもしれない。

そして、日本に帰ってきたら４月に入っていて、消費税が施行されていた。
何かと忘れられない年であります。

地下鉄で中心部からずいぶんと走ったところにある中央墓地。
作曲家のお墓やモニュメントが群生していて、お墓に目移りしてしまった（笑）

昨年暮れの第９から、ミサソレムニスを経て、ベートーヴェンの後期様式の作品を確認している。
最後は、弦楽四重奏曲を聴きます。
１１番のセリオーソ（作品９５）以来、十余年が経過。
ロシアの貴族ガリツィン侯爵から、作曲依頼があったものの、第９やミサソレ、ピアノソナタに取り組んでいたので、久しぶりの四重奏曲が仕上がるのは、しばらく時間がかかった。
こうして出来上がったのが、弦楽四重奏曲第１２番変ホ長調 作品１２７。
第９が作品１２５だから、作品１２６が気になりますねぇ。
調べましたら、６つのバガテルでした。（これも聴いてみなくては）

ベートーヴェンの後期様式をわたしは、明確に言い表せないけれど、弦楽四重奏曲においては、この作品１２７を含む最後の５作品に大フーガが、後期四重奏曲としてひとくくりにされる。
このあとは、出版順に番号がついているから、作曲順を番号でいくと、１２→１５→１３→１４→１６ということになるらしい。
実はこの順に聴いてゆくと、一口に後期様式といっても、後へゆくほど解脱して、いやむしろ違う領域へと向かいつつあった、そのあとにも次が来るといったような進行形的なものを感じるがいかがだろうか。
　いずれじっくりと聴きなおしてみたいと思っている。

１２番は、さほど難しいことを考えなくても、素直に聴きやすく、そして溢れ出る素晴らしい旋律に満ちている。
なかでも、第２楽章は美しくも心を安寧に導く平安の音楽である。
第９の３楽章のように歌謡性にあふれ、変奏曲形式となっているので、モティーフは単純ながらも、どこまでも続くかのように思われる天国的な調べとなって、思い切り浸りきることができるのだ。
お休みまえに、この楽章を聴いて寝れば、ぐっすりといい眠りがとれそう。

特徴的な和音で開始される素直で明るい１楽章、先の素晴らしい２楽章をはさんで、３楽章は変幻自在のスケルツォ、終楽章は楽想が見えにくいけれど、聴きこむとなかなかに魅力があって、ちょっと幻想的。ミサソレの最後、アニュス・デイに似てると思ったのは私だけ？

全体に明るい基調の１２番は、一口に後期群と一緒にできない雰囲気もありますな。

アルバン・ベルク四重奏団の明快で、かつ緻密な演奏は完璧。
かつてはスメタナ四重奏団の演奏を盲信したが、それに比べると、微笑みの要素がかなり高い。
あとは、最近の若い四重奏団の演奏も聴いてみなくてはなりませんね。