シェーンベルク 交響詩「ペレアスとメリザンド」 エッシェンバッハ指揮

名古屋駅のイルミネーション。
去年、日帰りしたときのもの。
名古屋駅周辺は、ＪＲタワー、そして、トヨタの新社屋ができたりしてかつてと様相が一変して、もう数年が経ちます。

わたしが、単身赴任しておった頃は、ビジネスは駅前もそうだったけれど、丸の内あたりが繊維街もあったりして名古屋本来の中心だったで。
そして、商業は栄、夜の飲食は錦三と決まっておった。

名駅は、さらに秋葉原化するともありましたで。
太閤口のユニーがやってた生活倉庫は、いまやビックカメラで、そこには昔ＨＭＶがあったもんだわ。
それから、桜通口には新駅ビルが出来て、そこにはヨドバシカメラが入るし、さらに名鉄ヤング館にもヤマダ電機が入るっていうでな。
なんやら、風情がありませんなぁ。
日本中、同じ街になっちまう。



アルノルト・シェーンベルク（１８７４～１９５１）の交響詩「ペレアスとメリザンド」。
大好きな曲でして、もう３度目の登場になります。

トリスタン、Ｒ・シュトラウス、マーラーと、思い切り私の好きな音楽の流れをしっかりと受け継いだ、濃厚かつ甘味なる後期ロマン派臭ギンギンの響き。
作品番号は５で、１９０２～３年の作で、「浄夜」が１８９９年、「グレの歌」は完成は１００年前の１９１１年ながら、１９０１年からしたためていた。
ゆえに、このペレアスの立ち位置もおわかりでしょう。
今週聴いてきた作曲家たちの諸作は、いずれも１９００年を境とするその前後の作品。
ツェムリンスキーの作品のみが、１８００年代のロマン派に軸足があったが、その他はいずれも１９００年後で、シェーンべルクも無調や十二音に走る前のもの。

ほぼソナタ形式による単一楽章、４管の巨大編成による作品ながら、その間に緩徐楽章的なものやスケルツォも交えていて、シンフォニックな構成にもなっている。
トリスタン風の半音階の調べで開始するこの曲は、とどまることなく旋律が展開し、対位法も複雑の極みで、ときに斬新な和音も響き渡る。
オーケストラの分厚い響きと、めくるめく濃厚ロマンティシズムに加え、クールで青白い抒情の輝き。
具体性は薄めながら、ゴローの暴力的な性格や、二人の悲劇的な逢瀬と別れ。
そして最後の死そのものの音楽。
それからなんといっても、素晴らしく夢見心地になってしまうのが二人の愛の情景。
生クリームを横にホイップした、あま～いザッハトルテをひとくち食べたような感じ。
口中が濃厚で芳醇な味わいで満たされ、その芳香がずっと残っているような思いに満たされる。
この味わいを洗い流すには、ビターで濃い口のブラックコーヒーがいいみたいだ。

エッシェンバッハの指揮は、まさにそんなイメージで、ねっとりと４８分間にわたるペレアスを描きつくしているのだ。
シェーンベルクのペレアス史上、最長の演奏時間かもしれない。
辟易とする寸前でとどまった濃密な演奏。
エッシェンバッハを嫌いな人は、こんなところがついてゆけないところなんでしょう。
私は、結構好きで、ワーグナーにブルックナーにマーラー、それぞれ実演も含めて堪能してます。
オーケストラはテキサス洲の大都市ヒューストンの交響楽団。
ストコフスキーやバルビローリ、プレヴィンなどがその先達指揮者で、エッシェンバッハは、８８年から９９年までその任期にあって、ドイツものを中心に活躍していた。
このオーケストラは、実にうまくて、アメリカのメジャーにひけをとらない。
いまは、ハンス・グラーフがその指揮者で、ナクソスにツェムリンスキーなんかを録音しているから、世紀末系にゆかりもあるグラマーなオケなんだ。
９４年１１月の録音。
あとこのコンビには、新ウィーン楽派の３人のオケと室内楽作品を１枚に収めた素晴らしいＣＤがありますので、そちらはまたいずれに。

シェーンベルクのペレアス。
バルビローリ、ベーム、カラヤン、ブーレーズ、シノーポリ、エッシェンバッハ、アバドなどを愛聴してます。
あと狙いは、ティーレマンＤＧ、バレンボイム＆パリ管、メータ＆イスラエルのいずれもソニー盤であります。



ＣｏｏＬ　Ｎａｇｏｙａ！