ビゼー 「カルメン」 アバド指揮

またですが、みなとみらいの夜景。

かつて何もなかった臨港地区で、１９８９年に横浜博覧会を目標に再開発。

いまや日本有数のお洒落な観光スポットに。

新婚時代、博覧会は、何度かふたりできました。

いまや、みなとみらいホールの神奈川フィルハーモニーにひとり通う自分であります。



ビゼー　「カルメン」

もう何もいうこたぁ～ござんせん。

誰でも知ってるオペラの名曲として５指には入るであろう「カルメン」。

有名旋律満載で、ドラマの内容も有名。
編曲ものも多数。組曲版、シチェリドンのバレエ版、サラサーテの幻想曲、E・シュトラウスのカドリール等々。

でも、ついつい見過ごしがちになる、カルメンの女としての怖さ。

そう、カルメンも運命の女＝「ファム・ファタール」のひとりなのでした。

「サロメ」「ルル」「ルー・サロメ」と連続して取りあげてきました「ファム・ファタール」シリーズのトリは、「カルメン」。

束縛を嫌い自由を謳歌するカルメンは、カッコいい女としての一面はあるものの、出会う男をみんな虜にして、引き入れてしまい、やがて飽きるとポイしちゃう奔放すぎる「おっかない女」なのだ。
男の同情や名誉欲を巧みにくすぐるカルメンは、ワタクシ会いたくない女の代表格です。
サロメも怖ぇ～し、ルルならプティボン以外はお断り。でもルー・サロメさまは、ちょっと興味ありですな。

一方、カルメンの翻弄されるドン・ホセであるが、こちらはオペラ史上有数のおバカな男でありましょう。
故郷の母を安心させようと軍人になったのに、可愛いミカエラちゃんがいるのに、カルメンに首ったけになり、脱奔し盗賊の仲間入り。そして強盗・殺人だ。
転落人生の極めつけ。
それだけカルメンがよかったのか。

　　ビゼー　歌劇「カルメン」

　　　カルメン：テレサ・ベルガンサ　　　
　　　ドン・ホセ：プラシド・ドミンゴ
　　　ミカエラ：イレアナ・コトルバス　　　
　　　エスカミーリョ：シェリル・ミルンズ
　　　フラスキータ：イヴォンヌ・ケニー　
　　　メルセデス：アリシア・ナフェ
　　　スニガ：ロバート・ロイド　　　　　　
　　　モラレス：ステュワート・ハーリング
　　　ダンカイロ：ゴルドン・サンディソン　　
　　　レメンダード：ゲオフリー・ポジソン
　　　ほか

　　クラウディオ・アバド指揮　ロンドン交響楽団
　　　　　　　　　　　　　　アンブロジアン・シンガーズ
　　　　　　　　　　　　　（ジョン・マッカーシー）
　　　　　　　　　　　　　　ジョージ・ワトソンズ・カレッジ少年合唱団
　　　　　　　　　　　　　（１９７７．８・９＠エディンバラ、ロンドン）

そんなカルメン＆ドン・ホセを歴代の歌手たちはいろんな切り口で歌い演じてます。
カラス、シミオナート、レズニック、プライス、バンブリー、モッフォ、オヴラスツォワ、ホーン、トロヤノス、ベルガンサ、ヴァルツァ、オッター、ガランチャ・・・・。
思いおこすだけでもたくさん聴けます。
そんな中でも、一番好きなのがベルガンサのカルメン。
ロッシーニ・モーツァルト歌いから転身、カルメンを歌うことでびっくりしたものだ。
クーベリックとのハバネラをレコードで聴き、全曲盤を待ち受けたが、ショルティ＆パリ管で録音するとのニュースにがっかり。
でも蓋を開けたら、アバドとの共演となった。
ロッシーニで長く共演してきたベルガンサとアバドは朋友で、そのカルメン観も共通の認識のもとにあって出来あがったエディンバラでの上演とこの録音。
カルメンの既成概念からの解放。
先にわたしが書き連ねた運命の女カルメンは、ベルガンサが歌うと、もっと女性的で明るくハツラツと息づくひとりの女。
そして、宿命の死へと淡々と運ばれてゆく女。
　アバドの指揮も、力こぶがひとつもなく、流麗で軽快。スマートでかつ生き生きとした自発的なオーケストラサウンドを楽しめる。
「花の歌」「ミカエラのアリア」におけるオーケストラの美しさは数あるカルメンの中でも特筆もの。
きれいにそして、じっくりと延ばされた最後の幕切れの和音にアバドがこのドラマに見出した迫真部分を聴く思いがします。

当然に、ドミンゴのそんなにおバカじゃないドン・ホセ。
ベルガンサとともに、知的なスペイン歌手の姿です。

そんな中で、従来のマッチョなエスカミーリョがミルンズ。
わたしは、こんなミルンズが大好きなんです。
理想の闘牛士。
それと、フレーニと並ぶ理想のミカエラが、コトルバス。

わたしの「カルメン」一番押しのアバド盤でした。

「カルメン過去記事」

　「デ・ブルゴス＆パリ・オペラ座　バンブリー」

　「アバド＆ベルリン・フィル　オッター　＠ジルベスター」

　「新国立劇場　２００９」