ワーグナー 「パルシファル」 クナッパーツブッシュ指揮

メッセージキャンドル。

ナビオス横浜にて。

今年もあと２日。

わたくしの大好きなオペラ作曲家３人、ワーグナー、ヴェルディ、ブリテンのアニヴァーサリー・イヤーでした。

ともかくたくさん聴きました。

ブリテンは、全部のオペラを聴き終えましたし、ワーグナーは、もう何度もやってる全曲チクルスの最終が本日。
でもヴェルディは、初聴きのものが多く、途中までで断念。
全作揃えましたので、この企画はゆっくり継続します。

そこでワーグナー最終、「パルシファル」は、あまりにも永遠すぎる定番でまいります。




　　　　舞台神聖祭典劇　「パルシファル」
 
　アンフォルタス：ジョージ・ロンドン　　    ティトゥレル：マッティ・タルヴェラ
　グルネマンツ：ハンス・ホッター　　　　　 パルシファル：ジェス・トーマス
　クリングゾル：グスタフ・ナイトリンガー　クンドリー：イレーネ・ダリス
　聖杯守護の騎士：ニールス・メーラー、 ゲルト・ニーンシュテット
　小姓：ソーニャ・セルヴィナ、ウルゼラ・ベーゼ
　　　　　ゲルハルト・シュトルツェ、　　　ゲオルク・パスクーダ
　花の乙女：グンドラ・ヤノヴィッツ、アニヤ・シリア
　　　　　　　 エルセ・マルグレーテ・ガルデッリ、ドロテア・ジーベルト
　　　　　　　　リタ・バルトス、ソーニャ・セルヴィナ
　アルト独唱：ウルズラ・ベーゼ

　　　ハンス・クナッパーツブッシュ指揮　バイロイト祝祭管弦楽団
　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　バイロイト祝祭合唱団
　　　　　　　　　合唱指揮：ウィルヘルム・ピッツ
　　　　　　　　　演出：ヴィーラント・ワーグナー
　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（１９６２．７、８　＠バイロイト）
　

　
ワーグナー・イヤーの最終に相応しい歴史的孤高の名演。

ワーグナー好きが、ブログをやって、そのワーグナーをメインテーマのひとつにしながら、これまであえて取り上げてこなかったこの名盤。

もう、あらゆる人々が賛辞を尽くし、書き尽してるから、わたしには何も付けくわえることはありません。
「パルシファル」、いや、ワーグナー演奏の最高峰にあると思っているから、そして大切な演奏だから、むやみやたらと言葉にできないと思ってきました。

作品が神々しい「パルシファル」だから、ということもあると思います。
同じレヴェルで、自分にとってワーグナー道を定めてくれた「ベームのリング」は、このブログでも、ことあるごとに取り上げ、称賛してきました。



舞台神聖祭典劇と、ワーグナー自ら題したこのカテゴリー。
楽劇は、いくつかあれど、このカテゴリーは、パルシファルが唯一のもの。

いまでこそ、この神聖性を、バイロイト自らが崩壊させ、それこそ、あえてそうしたかのようにメチャクチャにしてしまった。
他劇場に遅れての、この崩壊劇への参入でありましたが、バイロイトまでが、それに加担してしまうとは、あまりにショックだった。
Ｇ・フリードリヒは、まだまだ健全なもので、あらゆる神々を登場させ、アフリカの土着宗教までもそこにあったし、腐乱したウサギの映像までも見せつけた、くそみたいな故シュルゲンジーフの演出には、はらわたが煮えくりかえるような怒りと失望を覚えたものだった。
その後のことは、もう皆さんご存知のとおり。

この聖なる祭典劇は、すっかり普通の劇作品と同レヴェルになりはてて、カジュアルな存在になってしまった。

バイロイトだけが、パルシファルを上演できるという、作曲者というより、あとを継いだコジマが引いた特権も切れたあとは、欧米各地に、パルシファル熱が広まった。
それはある意味、キリスト教に根差したこの作品への、世紀末後の、人々の渇望のあらわれだったかもしれない。
しかし、それでも、この作品の「聖」なる部分は尊重されたし、せめて１幕のあとは拍手をしないという慣習が生まれ、それは長らく守られていったのであります。

わたくしが、「パルシファル」という作品にまず馴染んでいったのは、ごたぶんにもれず、ＮＨＫＦＭのバイロイト放送から。
かつての昔から、年末バイロイト放送は定番で、「パルシファル」だけは、春のイースターの日曜日に放送するのが、習わしとなってました。
そうした頃、中学生の頃に必死に録音して聴いたのがヨッフムの指揮。
同時に、オペラアワーで放送された、ショルティのレコード。

そんなわけで、春先のパルシファルは、ずっと恒例で、唯一放送されなかったのが、エッシェンバッハのパルシファル。
１年で降板してしまったけれど、わたくしは、ＮＨＫに電話して、何故放送しないんだ、と抗議した覚えがあります。



こうした、一定のひとつの決まりごとたちに、絢どられた、わたしにとっての「パルシファル」。
それを、唯一、繋ぎとめてきている存在の音源が、このクナッパーツブッシュ盤だからこそ、めったやたらと手にするこはしない。
以上のような思いが、たっぷりつまった「パルシファル」の真性なる、姿を写し出す神のような存在のレコードを、手にしたのは、ちょっと遅れて高校卒業の頃でしょうか。

歌手も、その録音の素晴らしさも含めて、それを束ねるクナッパーツブッシュの神々しさに圧倒され、ひれ伏すようにして、何度も何度も聴きました。
大づかみな指揮と思われがちですが、クナの指揮するパルシファルは、場面ごとに、微細に色合いを変え、変化してゆく、いくつもの小川のような繊細で美しい流れが、それが、束ねられ、やがて大河となって、聴く者、歌うもの、弾くものを圧倒してしまうという魔力を秘めているのです。

このような大きくて、そして細やかなワーグナーの演奏を前にすると、昨今のバイロイトのちまちました効果だけの、そしてなによりも、いまある過剰な演出を後追いしてなぞるような演奏が、屁みたいにして聴こえる。
それは、それ、現在の演奏の流れからしたら、当たり前に聴こえるそれらのワーグナー演奏を、完全にうっちゃってしまう巨大な威力がここにありました。
いまは、ティーレマンにこそ、その残滓を見る思いだ。




加えて、１９５１年の戦後のバイロイト音楽祭再開の、記念すべき初期演出としての、ヴィーラント・ワーグナーの舞台。
予算もなかったこともあるが、簡潔な舞台装置と、日本の能を思わせるような、動きの少ない心理描写に基づく象徴的な演出は、ワーグナーの音楽に集中させることによって、本来、雄弁すぎるその音楽の魅力をさらに引き出し、観客をかえって舞台に集中させる効果があった。
当然に、わたくしは、その舞台を観たことありませんが、幸い映像の断片や、トリスタンの大阪上演も一部残されてます。
　タイムマシンがあれば、往年の大歌手と、クナやベームの指揮とともに、黄金期のバイロイトにワープしてみたいものです。
　５１年から、７３年まで、実に２２年も続いたそのヴィーラント演出。
亡くなるまで、そのほとんどを指揮したクナッパーツブッシュ。
完全に表裏一体の間柄です。

歌手陣に関しては、１００％と言い難いけれど（ダリスのクンドリーと、ロンドンのアンフォルタスは、わたくしはあまり好きじゃありません）、フィリップスの雰囲気豊かな録音は、いまもって素晴らしいです。
とても５０年前のものとは思えません。

なんたって、ホッターの滋味あふれるグルネマンツが素晴らしい。
言葉ひとつひとつの重みと、含蓄、深みとコクのある声。
リートの世界にも通じるものを感じます。
　あと、トーマスの気品あるパルシファル。
いまのヘルデンたちに欠けているもの、そのすべてを持ってました。
そして、ナイトリンガーのクリングゾールの、なりきりぶりの鮮やかさ。
この人は、アルベリヒでも、クングゾールでも、テルラムントでも、はたまたザックスでも、その役に完全になりきってしまう凄さがありました。

完全、べた誉めの最終章。
どなたも、こればかりは、お許しいただけると思います。
誰も不可侵のクナッパーツブッシュの「パルシファル」なのですから。



何度聴いても、聖金曜日の音楽のシーン、そして、パルシファルから洗礼を受け、はらはらと涙を流すクンドリーのシーンを、そして野辺に咲くとりどりの花の美しさを思うと泣けてくる。
ワーグナーの書いた、もっとも美しく感動的な音楽のひとつといっていいでしょう。

わたしがいつか眠りにつくときに、この音源は、棺に入れてもらい、ともに旅立ちたいもののひとつであります。
家人よ、よく覚えておいて欲しい。

ワーグナー生誕２００年の最後に。



パルシファル　過去記事

「飯守泰次郎　東京シティフィル　オーケストラルオペラ」

「クナッパーツブッシュ　バイロイト１９５８」

「バイロイト２００５　ＦＭ放送を聴いて　ブーレーズ」

「アバド　ベリリンフィル　オーケストラ抜粋」

「エッシェンバッハ　パルシファル第３幕」

「ショルティ　ウィーン・フィル」

「バイロイト２００６　ＦＭ放送を聴いて　ブーレーズ」

「クナッパーツブッシュ　バイロイト１９５６」

「クナッパーツブッシュ　バイロイト１９６０」

「クナッパーツブッシュ　バイロイト１９６４」

「レヴァイン　バイロイト１９８５」

「バイロイト２００８の上演をネットで確認　ガッティ」

「ホルスト・シュタインを偲んで」

「エド・デ・ワールト　オーケストラ版」

「あらかわバイロイト２００９」

「ハイティンク　チューリヒ」

「シルマー　ＮＨＫ交響楽団　２０１０」

「ヨッフム　バイロイト１９７１」

「アバド　ベルリンフィル　２００１」

「トスカニーニ　聖金曜日の音楽」

「ジョルダン　バイロイト２０１２」