マーラー 交響曲第２番「復活」 アバド指揮

クラウディオ・アバドとアメリカのメジャーオーケストラとのつながりも、長く深いものがあります。

１９５８年にクーセヴィッキー賞を取り、そのあとミトロプーロス音楽コンクールで１位入賞したのが１９６３年、３３歳のとき。

バーンスタインに認められ、ニューヨークフィルを指揮。

以来、ヨーロッパとアメリカの一流オーケストラに招かれるようになったのです。

アバドが指揮した、アメリカとカナダのオケは、ニューヨーク、クリーヴランド、フィラデルフィア、ボストン、シカゴ、モントリオール、メトロポリタンです。
西海岸は、朋友メータがいましたが、客演したかどうかは不明です。

アメリカの機能的なオーケストラは、トスカニーニ以来、イタリアの指揮者を好む傾向がありますが、アバドも各楽団から、ひっぱりだこなのでした。

メータのあとの、ニュー・ヨークフィルが、アバドに次期音楽監督の就任を打診したとき、アバドはかなりその気になっていたといいますが、ウィーン国立歌劇場のポストも加わって、それは叶わぬこととなりまして、いま思えば、アバド＆ニューヨークフィルというのも、実に新鮮な組み合わせだったですね。

それと、素晴らしい録音で、その相性の良さを残したボストン交響楽団との組み合わせも、本当はもっと多く実現して欲しかったところです。

ということで、いろいろと想像は膨らみますが、アバドがアメリカで持った唯一のポストが、シカゴ交響楽団の首席客演指揮者。
１９８２～８５年という短い期間でしたが、ショルティの招きもあって、それ以前から客演を重ね、相思相愛の関係でもありました。

その成果は、多くの録音に残されてますので、多くを語る必要はありませんね。

ショルティのあとのシカゴは、本来ならアバドが引き継ぐべきでしたし、楽員・楽団からも絶大なる人気を誇っておりましたが、すでにベルリンフィルの座に着いていたので、選択肢としては厳しいものがあったのです。

音楽界に、こうしたことは常につきものですが、もしとか、そうなれば、の「たられば」が許されるなら、アバド＆ニューヨーク、アバド＆シカゴは、絶対に実現して欲しかったコンビであります。



　　マーラー　交響曲第２番　ハ短調　「復活」

　　　Ｓ：キャロル・ネブレット　　Ｍｓ：マリリン・ホーン
　　　　
　　　　　　クライディオ・アバド指揮　シカゴ交響楽団
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　シカゴ交響合唱団
　　　　　　　　　　　　　　　合唱指揮：マーガレット・ヒルス

　　　　　　　　　　　　　　　（１９７６．２　＠シカゴ、メデイナ・テンプル）

わたくしにとって、アバド＆シカゴ、ウィーンフィルのマーラーは、そのほとんどが刷り込み演奏であります。

この「復活」は、初めて買った２番のレコードで、熱烈なアバド好きだった私が、待ち望んだアバドの初マーラーでもありました。
１９７７年、大学の生協ですぐさま買いました。
ＬＰ２枚組、ずしりとした重量で、以来、シリーズ化する羽をあしらったジャケット、４６００円でありました。

ともかく、むさぼるように聴きました。
マーラーの２番が、親しく、近くにやってきた、そんな思いに満たされた、このアバド盤との出会いでした。

硬派なショルティ＆シカゴは、当時はあまり聴いてませんでしたが、アバドが指揮をしたシカゴは、無限大とも思える強弱のダイナミックレンジを有し、耳を澄まさなくては聴きとれない繊細なピアニシモから、強大な濁りのまったくないクリアーなフォルティシモまで、まさに、各段階がいくつものレヴェルに細かく分類できそうな、広大な音量と表現の幅を持つものでした。

作為性はゼロに等しく、マーラーの若さと、アバド＆シカゴの新鮮な表現が、ピタリと符合し、率直なほどに歌うマーラーが出来上がっているのです。

アバド亡きあと、１２日が過ぎた今日、この演奏を聴いても、思うところは一緒。

若々しく、素直な指揮者と、指揮者の思いを、鏡のように移し出し、完璧きわまりない演奏表現を披歴するオーケストラ。

アバドとシカゴは、そんなある意味、緊張感の高い、エッジの効いた先鋭的な関係だったと思います。
ショルティの剛に対して、アバドの柔というイメージはありますが、アバドの鋼鉄を思わせる鋭さも、シカゴでは実に良く出ていて、打ち立ての鋼のような、クールで熱い音楽となって聴き手の思いを熱くするのでありました。

２番は、シカゴのあとは、思い出満載のウィーンと再録し、最後はルツェルン。
ベルリンとは正規に残しませんでしたが、日本への来日公演で演奏してます。
　それぞれに、素晴らしいのですが、このシカゴ盤は、いろいろな思い出も満載なゆえ、そしてアバド＆シカゴのカッコよかった関係性ゆえに、一番の演奏と決定付けます。

２楽章の、若やいだ優しい抒情は、ほかの誰の演奏にも聴かれないアバドらしい、しなかやかさがありました。

そして、今宵は、クロプシュトックの復活の合唱が、あまりにも静かに、耳をそばだたさないと聴こえないくらいに、アバドが抑えて聴かせる場面に、思わず涙が浮かび、最後のクライマックスへと向かう高揚感に、アバドの指揮姿を重ね、さらなる涙を禁じえないのでありました。



シカゴの、いまの音楽監督は、リッカルド・ムーティ。

かつてのライヴァルも、アバドのベルリン時代後期、わだかまりも霧消し、お互いを讃え、尊重しあう中に。
アバドのスカラ座復帰も、一生懸命目論んだムーティさん。

「私は、ひとりの偉大な音楽家、世界的にも指揮や音楽の解釈の歴史のなかで、ずっと多くのものを残してきた、彼そのものの損失を深く悲しみます。
　彼の残したものは、ヨーロッパ・イタリアの文化の重要性への巨大な証言です。
私は、長く恐ろしい病気に直面して彼が示した、強い勇気、および、彼の生きざまが、音楽家であり、大巨匠であったことに、深遠さをこめて彼を賞賛します。」

アバドに送ったムーティの言葉です。