コルンゴルト 「死の都」 ピエロの歌 ニコラ・ベネデッティ

銀座通り、イルミネーション、ヒカリミチ。

先日の連休まででおわり、いまは、普通の通りに戻っていることかと思います。

が、しかし、そこのあふれる人々の顔触れは、繁忙期も閑散気もかわらない、かの国を中心とした声高な面々。

日本中、どこにもかしこにも・・・・あ、もう言いません。



ブランド店ばかりだけど、ともかく、きれいで憧れに満ちた銀座。

昭和のわたくしには、いつまでも、銀座への渇望と憧れはやみません。。。。

銀座には物理的に行けるけれど、その先の本質には行けない、そんなもどかしさが、きっと一生あるんだろうな。

銀座には関係ないけど、こんな眩ゆさと、影の姿を両面あわせもつ、はかない音楽を。

そう、もう何度もここに登場してるコルンゴルトの最愛のオペラのなかの一節。



  コルンゴルト　　「死の都」　第２幕から

　　　　　　　ピエロの歌

　わが憧れ、わが惑いが、この夢に蘇る。

　踊りで得て、そして失ったわが幸せ
　ラインの川沿いで踊る
　月光のなかで、青い瞳が、この身に
　切なる眼差しをそそぎ
　辛い思いを訴える
　ここにいて　どこにもいかないで
　故郷を見守って、静かに花開く幸せを
　わが憧れ、わが惑いが　この夢に蘇る
　遥かなる魔力が　この魂に　火をともす
　踊りの魔力に誘われ
　役者へと　たどりつく
　優しすぎる　あの女に従い
　涙ながらの口づけを知る

　酔いと苦しみ　惑いと幸せ
　これが曲芸師の定めか
　わが憧れ　わが惑いが
　この夢に蘇る
　蘇る　蘇る・・・・

　　　　　　（訳：広瀬大介）

オペラでは、妻を失い、街で見かけた妻そっくりの踊り子に声をかけるが、あとは、彼女の劇団グループも妄想と夢想のなかで登場し、恋敵たるピエロが、踊り子に対して歌うのをうつつに聴く・・・・

そんなピエロは、上演の際には、主人公の友人役の裏役として扱うことが多い。
それは、例えば、「タンホイザー」における、エリーザベトとヴェーヌスに二面性と、それをひとりで受け持つクンドリーみたいな感じだ。

この甘味なる音楽における、コルンゴルトの若き筆致は、ほんとうに耳がとろけるほどに素晴らしい。

バリトンの歌を、ヴァイオリンで素敵に演奏したニコラ・ベネデッティの、ある意味、健康的で、ヴィヴィットな弾きぶりにうっとり。
もう何度も記事にしてますね。
ほんと好きなんだから。

それと、本来のバリトンの歌では、ヘルマン・プライの友愛と、ビターなほろ苦さにあふれた歌が好き。



ついでに、このオペラ、第２幕への前奏曲も壮大でゴシック感も出てて素敵です。

わたくしは、全部聴けないときには、ちょくちょく、この前奏曲と、ピエロの歌と、マリエッタの歌を抜き出して聴いてます。