ヴェルディ 「リゴレット」 ボニング指揮

つつじがまだ咲いていた頃の吾妻山より。

今年の桜は早かったけど、つつじも早かった。

でも色が濃くて、美しかった今年のつつじ。

今日は、日曜日、天気も上々、暑いし、そうだ、ヴェルディ聴こう！



　ヴェルディ　歌劇「リゴレット」

    マントヴァ公：ルチアーノ・パヴァロッティ　　リゴレット：シェリル・ミルンズ
　　ジルダ：ジョン・サザーランド　　　　　　　　　スパラフチレ：マッティ・タルヴェラ
　　マッダレーナ：ユゲット・トゥランジョー　　　モンテローネ伯爵：クリフォート・グラント
　　チェプラーノ伯爵：ジョン・ギッブス　　　　　チェプラーノ夫人：キリ・テ・カナワ
　　マルロ：クリスティアン・ドゥ・プレシス　　　ボルサ：リッカルド・カッシネッリ
　　ジョヴァンナ：ジョセフィッテ・クレメンテ　

　　　　リチャード・ボニング　指揮　ロンドン交響楽団
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　アンブロージアン・オペラ・コーラス
                                       合唱指揮：ジョン・マッカーシー

　　　　　　　　　　　　　　　　（１９７１．６　＠キングスウェイホール、ロンドン）

ヴェルディ１７作目のオペラ。
よりドラマに劇性を織り込み、愛国心一辺倒から、人間の心情により切り込むようになった中期の作品。
このあと、トロヴァトーレ、ラ・トラヴィアータ、シチリアの晩鐘、シモン・ボッカネグラ、仮面舞踏会、運命の力・・・・と続いてゆく。
このあたりから以降が、いまも一番上演され、聴かれているヴェルディのオペラです。
１８６１年、フェニーチェ劇場で初演。

ヴィクトル・ユーゴーの「王は楽しむ」が原作。
有名な話だけれど、モーツァルトとダ・ポンテがフィガロの結婚で、貴族の身勝手をチクリと刺したように、ヴェルディは、上演禁止をくらっているユーゴーの戯曲に着目した。
ただ、それは王の横暴よりは、醜く、毒舌の道化師と、その美しい娘、その父娘の清らかな愛とその悲劇に着目したわけだ。

場所や立場は変えたものの、ヴェルディの描き出した愛憎あふれるドラマに付した音楽は素晴らしい。
公爵への愛を愛を諦めず、疑わないジルダに、娘の目を覚ますために、公爵がマッダレーナを誘惑する姿を見せつけ、悲しむ娘に復讐を誓うリゴレット。
この高名な四重唱の、役柄それぞれの異なる心情を、あの軽やかともいえるメロディにのせたヴェルデイ、ほんとにすごいと思う。

　でも、娘ジルダの優しさと深い愛は、さらに高次元だった。
急転直下のラストシーンに、呪いの恐怖と、なによりも娘を失い、ひとりとなったリゴレットの悲劇が浮き上がる仕組み。

極めてよくできたオペラだと思います。

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でも、懲りない女好きにすぎるマントヴァ公には困ったもので、観る側にとって、感情移入のしにくい役柄だ。
しかし、全盛期のパヴァロッティの朗らかかつ、あっけらかんとした美声と危なげない歌声を聴いちゃうと、憎めなくなる(笑)
この録音のあった１９７１年に、パヴァロッティは、ＮＨＫのイタリアオペラ団で来日し、マントヴァ公を歌っていて、私もテレビで見た記憶がうっすらとある。
この時の指揮は、マタチッチ。
マタチッチは、同時に、トゥーランドットも指揮していたので、これらのライブとか復活しないものだろうか。

あと、今日の音源で、実は一番好きなのが、ミルンズのリゴレット。
マッチョで、ヒロイックなミルンズの声が大好きで、さらに心情の襞の濃いカプッチッルリとともに、リゴレット役としてはすぐれたものの一つと思う。
意気軒高だった前半、しかし、娘をかどわかされ怒りを爆発させつつ涙を誘う、このあたりのドラマテックなミルンズはことに素晴らしく、すべてを失う悲劇に満ちた最後もいい。

サザーランドの美声も久々に聴くと新鮮なもんだ。
ときに機械のようで不感症チックに感じるときもあったが、そうでばかりでもないのかな、サザーランド。
ベルカント系が苦手だから、あまり聴いてこなかった歌手のひとりだ。

タルヴェラの美声のスパラフチレもいいし、今年、亡くなってしまったカナダのマッダレーナのトゥランジョー、いろんなオペラ録音にその名をみることが多かった。

思えば、主要なこの盤の歌手は、もうみな物故してしまった。
ミルンズは８３歳で、まだ健在。
ロンドン響から、オペラティックな雰囲気の音を引き出しているボニングも、８８歳ながら健在。

個性豊かな往年の歌手たちの時代、よかったぁ～

今は映像主体だし、劇場からも遠のいているから、最近の歌手たちを覚えきれないし、ロシア系やバルト系などの振興もあって、よけいにその名前をおぼられない焦燥の思いをいだいてます・・・・

久々の、休日のヴェルデイ。
気分がよかった。



新緑が眩しい。

梅雨の足音も近い。

序曲、前奏曲、間奏曲 スカラ座 シャイー指揮

連休前半の吾妻山よりの眺望。

相模湾に、箱根連山、そして富士。
そして被写体には入りきれないけれど、左は真鶴岬に奥は伊豆半島、右は丹沢に大山。

見通しよくて、青空もスッキリ☀

　　 イタリアオペラ　序曲、前奏曲、間奏曲

ヴェルデイ　　　　　「一日だけの王様」序曲
ヴェルディ　　　　　「十字軍のロンバルディア人」第３幕への前奏曲
カタラーニ　　　　　「ラ・ワリー」第３幕への前奏曲
ロッシーニ　　　　　「試金石」序曲
ドニゼッティ　　　　「パリのウーゴ伯爵」序曲   
ベルリーニ　　　　 「ノルマ」序曲
ジョルダーノ　　　 「シベリア」第２幕への前奏曲
プッチーニ　　　　 「蝶々夫人」第２幕　間奏曲
プッチーニ　　　　 「エドガー」第４幕への前奏曲
ポンキエッリ 　　　「ラ・ジョコンダ」　時の踊り
レオンカヴァッロ　「道化師」　間奏曲
レオンカヴァッロ　「メディチ家の人々」　前奏曲、第３幕前奏曲
ボイート　　　　　　「メフィストフェーレ」　プロローグへの前奏曲

　　　　リッカルド・シャイー指揮　スカラ座フィルハーモニー管弦楽団

　　　　　　　　　　　　　　　　（２０１６．６　＠アルチンボルディ劇場、ミラノ）

ミラノ生まれのリッカルド・シャイーが２０１７年より、スカラ座の音楽監督に就任。
その出自からも、スカラ座のポストに就くことは、いずれ予想はされていたこと。
アバドの元で、スカラ座で修行し、そこから羽ばたいていったシャイー。
そのポストも、いずれも腰掛けでなく、長く留まり、録音もふくめ、一定の成果をあげ、また次のポストに移動するといった優等生的パターン。

１９８２～８９年　ベルリン放送響
１９８３～９３年　ボローニャ歌劇場
１９８８～０４年　ロイヤル・コンセルトヘボウ
１９９９～０５年　ミラノ・ジュゼッペ・ヴェルディ響
２００５～１６年　ライプチヒ・ゲヴァントハウス
２００５～０８年　ライプチヒ歌劇場
２０１６～　　　　 ルツェルン祝祭管
２０１７～　　　　 ミラノ･スカラ座

こんな感じのステッアップぶり。
デビューしたての頃、ベルリン放送響の時代は、イタリア出身の指揮者らしく、歌心も在り、爽快、明快、熱烈かつ緻密といった音楽に、いつもときめきを覚えて、シャイーをかなり聴いたもんだ。
　しかし、コンセルトヘボウの時代から、？と思い出した。
ハイティンクの時代にあった、あのふくよかなRCOサウンドが聴こえなくなった。
ゲヴァントハウスでも、ドイツの古豪のイメージを吹き消してしまった。
知的かつ合理的な音楽解釈は、見事でもありながら、面白みもなかったりする。
いつもセカセカしていて、素通りされてしまうイメージで、その姿がつかみにくい。。
などなどの不満を持つようになって久しい。

そんなシャイーも６５歳。
アバドの跡を追うようにして、ルツェルンとスカラ座へ。
ルツェルンとのシュトラウスは聴いたけれど、ちょいと肩透かし。
でもさすがに、音楽の仕上がりのよさは抜群だった。
　そして、スカラ座就任記念の１枚は、イタリア･オペラの名作曲家たちの、ちょっと渋めの序曲･間奏曲集。
そう、こういの、わたくし、大好物なんですよーー

ベルリン放送響とのプッチーニ作品集を、いまもってシャイーの代表盤と思うわたくし、この１枚に、シャイーの並々ならぬスカラ座就任への意欲を感じました。
シャイーは、こういうのが一番いいし、彼のスタイリッシュなスタイルが、大仰にならずに、イタリアオペラの歌心をさらりと表出していて、とても爽やかなんだ。
　いずれのオペラも、スカラ座で演奏された演目ばかりを選曲。
ロッシーニからジョルダーノまで、必ずしも時代順で並んではいないが、１９世紀のほぼ１００年のイタリアオペラの作曲家のオーケストラ技法の一端を一望にして垣間見ることができる好企画でもあるんだ。
　弾むようなロッシーニに、思いのほかシンフォニックなドニゼッティやベルリーニ。
滴るようなヴァイオリンソロが聴かれるヴェルディのロンバルディア。
なかなかに、おどろおどろしい、そしてかっこいい、ボイート。

抒情的で、思わずキュンとなってしまうステキなプッチーニ。
わーーい、時の踊りに、小躍りしたくなる、スカラ座オケ、うめぇーもんだ！！
ジョルダーノやレオンカヴァッロのオペラは、もっと聴かれていいぞと思わせる、シベリアとメディチ。どちらも全曲盤を持ってます、いま聴き込み中。
そういえば、マスカーニやアルファーノ、モンテメッツィ、チレーアはないのね。

繰り返しますが、シャイーはこういうのが得意。
見知らぬオペラをイタリアものばかりでなく、もっと掘り起こして欲しい。

あと、シャイーのオペラの課題は、モーツァルトに、ワーグナーとシュトラウスでしょうな。
オペラに専念いただき、オケプロは、しばらく卒業ということで。
なんてこと書いたらシャイー・ファンに怒られそうだけど、シャイーのオペラが好きだからなんですよ。
　そう、あとその音楽性は、ティーレマンあたりと真反対かもです。

それから、そうそう、スカラ座は、バレンボイム以外は、ずっとイタリア人指揮者だったから、ムーティ以降１２年ぶりのイタリア人音楽監督なんですね。
トスカニーニ１８年、デ・サバータ２４年、アバド１８年、ムーティ１９年、いずれも長いです。
シャイーにも長く務めていただき、スカラ座の黄金期をまた作り上げて欲しいと心より思います。




望遠鏡から富士山頂をパシャリ。