ブルックナー 交響曲第８番 ショルティ指揮ウィーンフィル

何日か前の東京の壮絶な感じの夕焼け。

このあと、西の方から台風がやってくるのでした。

そして、６０年代、ウィーンを中心に嵐を呼んだ指揮者を。

    ブルックナー　　交響曲第８番　ハ短調

　　　　ゲオルグ・ショルティ指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（１９６６．１１・１２　ゾフィエンザール）

ほんとは大好きだけれど、めったなことでは聴くことが少なくなってきていた曲、それが、「ブル８」であります。

「ブル７」は、あまりにも演奏されすぎて、食傷気味。
曲が偉大すぎて、大きすぎるから、８番を敬遠。
９番も、やたらに好きだけれど、こちらは彼岸の曲にすぎるから、逃げてる風があるかもしれない。
だから、ブルックナーは、１、２、４、５、６番を普段聴きしてる。

そんな自分が、ふと気になったのが、ショルティの指揮する「ブル８」。

一般的には、シカゴとの全集録音の一環が、「ショルティのブルックナー」ということになるだろう。
しかし、ショルティが６０年代、ヨーロッパを中心に、オペラ指揮者として活躍していた頃のブルックナーやベートーヴェン、マーラーの録音があることに、はたと思い出し、それらを聴いてみようということになったのだ。
　それらは、古いレコ芸の広告や、ロンドン・レコードの冊子などで見て、記憶の片隅にあったもので、これまで聴いてなかったけれども、ノスタルジーをかきたてる、そんな存在でもあったのだ。

で、手始めに聴いてみた「ショルティ＆ウィーンフィルのブル８」。

いや、これが、実に爽快であった！

快刀乱麻、鬼のような形相で切りまくるブルックナーでもありながら、すべての音符が明快で、もやもやした、神棚に祀り上げられてしまったような、どこか遠い、崇高すぎるブルックナーではない。
手の届くところにある、ウィーンフィルのブルックナーでもあった。
そう、なんたって、プロデューサーは、ジョン・カルショーであり、音楽エンジニアは、ゴードン・パリーなのだ！！
　６６年の録音といえば、５８年から始まった、ショルティ＆ウィーンフィルのトリスタンを挟んでの「リング」録音が、６５年に終結したその翌年。
ホールもスタッフも、みんなおんなじ。

当時は、まだ難解な大曲だった「ブルックナーの８番」を、あの「リング」と同じく、優秀な録音で、明快に、わかりやすく聴いてもらおうという意欲が、演奏者・録音スタッフたちの共通認識だったかもしれない。

録音後、はや５０年が経過し、そんな風に思える演奏なのだ。
この１年前、デッカは、同じコンビで７番、メータで９番をリング界隈で残しているのも、そうした意図があるのかもしれません。

全曲は、約７５分。

速いところは一気呵成、それと、ドラマティックに燃え上がるところでは、壮年期のあの激しい、切るような怒涛の指揮ぶりが伺われるような、そんなすさまじさもあるけれど、さらに、音圧も強くて、はっきりしすぎの感もあるけれど、でも、相対的に、ブルックナーとしての伸びやかな佇まいと、まばゆさに欠けていないと思いながら聴いた。
ことに、圧巻の終楽章フィナーレは、有無をいわせず、かっこいい！

　で、なんといっても、ウィーンフィルの美しさ。
いまのオールマイティなウィーンフィルにない、ローカルな言語で語られるブルックナーは格別であった。
オーボエを中心に、鄙びた雰囲気の木管に、柔和なホルンに、丸みをおびた金管、そして懐かしいほどの親しみあふれる弦。
　これらを、しっかり捉えたデッカの録音。
あの「リング」の録音の延長線上にあるといっていいかもしれない。

この国内盤の解説には、リングの合間をぬって録音とあるが、それは間違い。

　「アラベラ」　　　　　１９５７年

  「ラインの黄金」　　１９５８年
　ベートーヴェン　交響曲第３番、５番、７番　１９５８、５９年
　「トリスタンとイゾルデ」　　１９６０年
　「サロメ」　　　　　　　１９６１年
　「ワルキューレ」　１９６２年
　「ジークフリート」　１９６４年
　ブルックナー　交響曲第７番　１９６５年
　「神々の黄昏」　　　　　　　　　 １９６５年
　ブルックナー　交響曲第８番　１９６６年
　「エレクトラ」　　　　　　　　　　　１９６６，６７年
　「ばらの騎士」　　　　　　　　　　１９６８年

ウィーンでのショルテイの録音は、あと、ワーグナーの管弦楽作品があるけど、こんな年譜かな。
こうしてみると、ひとつのレーベルが、ウィーンでのオペラ録音をとても計画的進めていったことがよくわかる。
あと、ショルティは、ローマやロンドンで、ヴェルディの録音を同じように行っていた。

ともかく、どちらかというと避けていた、この作品に、この演奏、大いに気にいりましたぞ。